漲姿勢:如何有格調地把AV女優“掛在嘴上”?

 imcoffeir   2015-06-10 12:39   1461 人閱讀  0 條評論

編者按:在拍攝AV的床戲時,導演不會對演員的動作舉止進行細致指導,而是努力去調動演員情緒的宣泄和舉手投足間的“非演技”。國人的飯桌上不離兩個話題:食與色。談到“色”,島國動作片顯然不能不談。今天,“色”方面的嚴肅學者,教你怎樣有格調地把AV女優“掛在嘴上”。

小路谷在1982年拍攝了《美知子的羞澀記事簿》,這是確定AV發展方向的一部杰作,堪稱采用紀實手法的劃時代作品。

《美知子的羞澀記事簿》記錄的是剛剛被AV星探發現的三浦美知子在接待室中被說服拍攝裸體錄像的整個過程。

片頭是小路谷導演坐在美知子旁邊,不斷對其進行勸說,此時攝像機在固定機位上進行連續拍攝。

中間段落是美知子想要逃避這種誘惑,從座位上站了起來,而小路谷在繼續勸服的同時,從三腳架上摘下攝像機,對她進行跟拍。美知子在拒絕之余流露出的細微的好奇表情在鏡頭前一覽無余。

最終美知子沒能經受住誘惑,開始了強烈的自慰。

在這部作品中,攝像機的主動性得以充分展示,從固定到移動的視角快速變換、靈活的機位移動以及美知子表情細膩變化的特寫等等,都令人耳目一新。

這部紀錄片在短短三十分鐘的時間里濃縮了對于模特的性幻想,令人大呼過癮。

AV女優都是“非演技派”嗎?

AV的發展,除了得益于錄像機的普及和攝像器材的進步外,演員,尤其是女演員(初期多稱為“模特”)數量的增加和變化同樣是不可忽略的因素。

被稱為“AV女優”的女性究竟是如何出現,數量是如何增加,最后又是怎樣為AV作出貢獻的?

同樣都是表演者,在影劇院公映的DY中表演裸體或床戲的女演員,基本上不被稱為“AV女優”。

而另一方面,女性表演者在出演AV的時候,無論表現出怎樣豐富細膩的演技,被稱為“女優”的幾率卻微乎其微。那么這二者究竟存在怎樣的差異?

出演dianying的女性表演者之所以被稱為“女優”,是因為她們大多接受過正規的演技指導,縱然有裸體或性交的場面,也都是在“演技”的前提下拍攝的,觀眾也有著觀賞“演技”的意識。

而與此相對,被稱為“AV女優”的女性,多數不具備正規的演技學習經歷;反過來說也可以——沒有接受過演技訓練也能出場的就是“AV女優”。

正如我們在前面章節里講過的,AV并不是戲劇化的表演,而是一種紀實性發揮。導演和觀眾對女性表演者的要求也并不在于“演技”,而是“真實反應”、“本能反應”等情緒表現和身體表現。

尤其是在性行為(SEX、自慰等)場面中,情緒與身體表現的新穎豐富程度,是決定AV作品反響的重要因素。

至少,觀眾(恐怕大部分制作者也是如此)都樂于認為女演員在性行為時的儀態并不是“演技”,而是“真實反應”。

所以,在拍攝AV的床戲時,導演不會對演員的動作舉止進行細致指導,而是努力去調動演員情緒的宣泄和舉手投足間的“非演技”。

當然,AV女優中也不乏在劇團或演員培訓機構里學習過的人,而且就算沒有正規的學習經歷,有些AV女優因為出演過很多風格比較戲劇化的AV,從而無師自通地學到了不輸給正規女演員的“演技”。

不過,從整體上來看,AV界里這樣的人畢竟鳳毛麟角。

AV獨特的“表演方法”是如何產生的?

另外,我們可以這樣理解,以“性感表現”為第一位的女優大致出現于AV誕生的1981年前后。

我認為,“性感表現”這一屬性并不是AV這種媒體獨有的,其產生也并非“橫空出世”,而是在其他媒體中已有萌芽,循序漸進發展而成的。

在AV剛剛開始流行的時候,采用了“會動的塑封本”這句話作為廣告詞。毋庸贅言,“塑封本”是“塑皮密封本”的簡稱,是40歲以上的男性讀者都了解的色情寫真集。

塑封本就是高裸露度的人體寫真集,曾在80年代初期風靡整個日本。這種出版物并不通過面向書店的批發商(經銷商)銷售,而是通過自己獨特的流通體系進行制作和銷售。

這些寫真集都被封在透明塑料袋(準確地說是聚乙烯袋)里,顧客在付款購買之前無法翻閱,“塑封本”的名稱由此而來。

在出版物嚴禁裸露陰毛的時期,塑封本因為可以透過女模特的內褲隱約看見陰毛而聲名鵲起。

在1982年,AV之所以用“會動的塑封本”這句話做宣傳,主要是因為當時正處于塑封本第一次火爆期,而AV中的“打碼”和塑封本的暴露處理異曲同工。

還有一個原因,就是當時好幾家AV制作公司都是在塑封本出版社的基礎上創立的。

80年代初的AV片商可以分為兩大類。一類是以dianying公司為基礎、或以dianying界出身的人為核心創立的公司,比如日活VIDEO、日本VIDEO映像等;

另一類就是宇宙企劃、VIPEnterprise、KUKI等以塑封本出版社為基礎創立的制作公司。dianying公司派的AV多起用出演色情故事片或粉紅dianying的裸體女優,她們都接受過扎實的演技訓練。

而與此相對,塑封本出版社派的AV則很少起用女優,通常都是自主物色,或者起用在雜志上頻頻出鏡的裸體模特。

在極端情況下,甚至有女演員在被看中的當天就直接被送到攝制現場。

AV表演者的供給體系就好比原始社會的狩獵,極不穩定,演員也跟走馬燈似的來來去去,根本顧不上學習基本的演技,或者進行分鏡頭解說以使其熟悉角色。

工作人員只能硬著頭皮拍攝她們的即興表演。在這種“意外的”現場環境里,最終產生了AV獨特的表演方法

AV=“情人旅館”里的自拍?

導演伊勢鱗太朗是AV界的代表人物之一,從80年代初開始,他針對AV的攝制,發明了“真實接觸的強奸場面”以及使用小型攝像機的“性愛自拍”等手法。

關于他的初期作品,有很多逸聞趣事。

伊勢在AV領域的開山之作是忠實記錄了huangsedianying(膠片時代不合法的無碼影像)從業者及其作品的紀錄片《小型風俗映畫》(共三集,KUKI,1983年),但是推出伊始就遭遇到市場不成熟的瓶頸,盡管內容堪稱完美,但問津者寥寥。

不過,在拍攝準備階段,伊勢卻結識了性風俗資料的收藏大家安田義章,后來他把安田從情人旅館里偷拍的錄像加以剪輯,做成AV商品加以出售。

結果這種以“忘記刪除”為標題的作品大受歡迎,后來還搞出了一個系列。這些視頻都是安田在70年代與情人旅館的經營者合謀,從客房內安設的攝像機上偷偷連出一條信號線,偷拍翻錄制成的。

在當時的情人旅館里,有一種房間非常緊俏——房間里面除了有錄像機,還安裝了可供情侶們拍攝自己性行為的攝像機。盡管攝像機上標有“所錄畫面自動刪除”的提示,但和安田勾結的情人旅館并沒有把這些錄像刪除。

攝像機拍攝的畫面比較粗糙,也沒有什么藝術性可言,僅僅是從某一固定角度進行記錄,但入住情人旅館的男男女女對這種裝置表現出了極大的興趣。

同樣,AV觀眾也被由這種錄像剪輯成的“忘記刪除”激發了好奇心——它們并不是人為制作出來的影像。這種東西能成為熱賣商品,這本身就體現出了錄像的獨特性。

如果在膠片時代,這簡直是天方夜譚。(本文來源于共識網)

 


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