張愛玲年輕的時候讀后感

 imcoffeir   2017-09-14 00:00   4653 人閱讀  0 條評論

《年輕的時候》是張愛玲的文字,短篇小說題材。整個故事是一個叫潘汝良成長的疼以及愛的懵懂,是一個姐弟戀的故事。文字的主線是順著潘汝良成長,結識了一個比他大些的俄國女孩子沁西亞,也是萌生愛即是初戀的一些感悟,隨著這個女孩子結婚成家以及離去,潘汝良一系列內心戲的細膩精湛描畫,帶著很多共鳴敲擊著魂魄,發出一些共振的顫音。而令另一條暗線是他的一個習慣,在課本上畫小人。

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他對父親母親是不滿意的,他們的作為也是他不贊賞的,討厭父親喝酒,母親嘮叨,姐姐妹妹們也是些俗艷的小人物,也是他不喜歡的,這很容易想到他的孤獨,也想到在每一個孩子成長的過程中對周圍最熟悉的人和環境都是反叛和抵觸的,也正是從孩子長成大人最敏感的年齡段,喜歡在書本上花小人,一直畫,一條線,畫一個側面的人影,不停的畫,寂寞的時候,無聊的時候,動蕩不安的時候,一個人靜默的所有時光里不停的畫,那該是一個隱著的夢幻。

他的仿照物是香煙肥皂廣告上俊俏大方的模特兒,在這樣的一個前提條件下,在上學讀書時偶遇了沁西亞,這是學校里的一個打字員,并且是兼職的,俄國人,也正迎合了潘汝良的內心世界的突破口,畫側影的小人,而這小人的摸樣正好和沁西亞吻合起來,自然很多好感,喜歡,糾結,沁西亞教他俄文,就這樣走進,只是很令人失望,她并沒有走進他的內心,這是一個微微的落差,懵懂的愛滋生熄滅來來回回的反折糾結,觸角延伸至內心,當沁西亞結婚時的情景更令他心潮澎拜,她只為結婚而結婚,婚禮上她自己的獨舞(獨自喜悅獨自演示),“汝良不能不欽佩沁西亞,因而佩服一切的女人,整個結婚典禮中,只有沁西亞一個人是美麗的。她仿佛下了決心,要為她自己制造一點美麗的回憶……搖搖的光與影子中現出她那微茫蒼白的臉。她自己為自己制造了新娘應有的神秘與尊嚴的空氣,雖然神甫無精打采,香火出奇的骯臟,新郎也不耐煩,雖然她的禮服是租來或者借來的。她一輩子就這么一天,總得有點值得一記的。留到老年是去追想。汝良一陣心酸,眼睛潮濕了。”

再后來,有同學要補習俄語再去找她時,她病了,在去與不去看她的糾結中去了,“她閉上眼,偏過頭。她的下巴與項頸瘦到極點,像蜜棗允吸的光剩下核,核上只沾著一點點毛毛的肉衣子。可是她的側影還在,沒大改——汝良畫的熟極而流暢的,從額角到下頜那條線。”  而結尾是“汝良從此不在書頭上畫小人了。他的書總是很干凈。”

從開始他是期待著一個美好的未來的,“汝良雖然讀的是醫科,對于文藝是極度愛好的。他相信,如果不那么忙,如果多喝點咖啡,他一定能夠寫出動人的文章。”“汝良突然省悟了:紹興戲聽眾的世界是一個穩妥的世界——不穩的是他自己。他覺得煩惱,但是立刻就責備自己:為什么對她感到不滿呢?因為她當著人脫鞋?一天到晚坐在打字機跟前,腳也該坐麻了,不怪她要松散松散。她是個血肉之軀的人,不是他所做的虛無飄渺的夢。她身上的玫瑰紫絨線衫是心跳的絨線衫——他看見她的心跳,他覺得他的心跳。”可是,他無論怎樣努力也走不進自己的內心,就像他的戀愛,“整日價把這些話顛來倒去,東拼西湊,只是無法造成一點柔情的暗示。”經過翻腸倒胃的接觸卻得出了一些感傷的結論:“良現在比較懂得沁西亞了。他并不愿意懂得她,因為懂得她之后,他的夢做不成了。”“孤獨的人有他們自己的泥沼。只有年青人是自由的。知識一開,初發現他們的自由是件稀罕的東西,便守不住它了。就因為自由是可珍貴的,它仿佛燙手似的——自由的人到處磕頭禮拜求人家收下他的自由。……汝良第一次見到這一層。他立刻把向沁西亞求婚的念頭來斷了。他愿意再年青幾年。” 

文字里就兩個人物:潘汝良和沁西亞,以及他們無果的愛情。作者是在站在潘汝良的角度去和父母糾纏,讀書,結識,感悟,回味,一個正在成長的少年邁進成年的腳步是踉蹌的,是真誠的,也是干凈的。只是走三步退二步,細碎的描畫,安靜,不帶一丁點情緒,可是越讀就越感傷,心底的荒涼漫涌。而我多次試著站在沁西亞的視角再去看這無果的一次相識,也只不過是對純潔,美好,夢幻的一種撩撥,不是悲哀卻浸滿憂傷。

成長總是要付出代價,愛情也無需說怎樣美好,適合的時間、地點、人物,意境組合在一起才唯美蕩氣回腸,而相反現實中的很多姐弟戀,只不過是在荒涼的底色里植上些枯黃的野草而已。一個孩子長成成人的環境很大程度影響著其生活的態度和姿態。

每一個人都有成長的快樂和憂傷,很多時候這些感知說不出來,而讀過張愛玲《年輕的時候》,不停地想,很多東西沒時代的色彩,卻留存下來,那是暗存著隱匿在靈魂里的共性,經典之所以成為經典就是永遠不過時,永遠精彩,無論什么地點什么時間擱在手心永遠熠熠閃光,帶來心有靈犀的感嘆。

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